„Нямахме ли почти всичко“ от Герик Кенеди; фото кредит: Abrams Press
Всички представени продукти и услуги се избират независимо от редакторите. Въпреки това Bij Voet може да получи комисионна за поръчки, направени чрез неговите връзки за търговия на дребно, а търговецът на дребно може да получи определени одитирани данни за счетоводни цели.
На 11 февруари се навършват 10 години от смъртта на Уитни Хюстън . Дуалностите на живота на многоплатинената певица - както вътре, така и извън светлината на прожекторите - са изследвани в новата книга Нямахме ли почти всичко: В защита на Уитни Хюстън от Герик Кенеди, с нападател от Бренди. Книгата ще излезе във вторник (1 февруари).
РазгледайтеЕто, казва Кенеди В крака за това защо той искаше да се заеме с този проект:
Какво е това в Уитни, което те накара да искаш да споделиш нейната история?
Въпросът, който ми задават най-много е защо Исках да напиша книга за Уитни Хюстън. За мен отговорът беше доста прост: нямаше книга за нея, основана на ученост и благоговение. Като човек, който я обичаше дълбоко, това се чувстваше невероятно несправедливо спрямо блясъка, с който тя благослови света.
Толкова голяма част от нашето разбиране за Уитни и нейната история се корени в триумф и трагедия. Светът я обичаше, но тя също беше невероятно малтретирана от медиите и обществеността. Най-голямото ми опасение е хората да чуят, че пишете книга за Уитни, и да направят предположения, че това е разобличаване или е разкрила някаква нова подробност в трагедиите, които за съжаление са я определили. Исках да напиша книгата, която исках да прочета за Уитни, която изследва нейното значение и търси смисъл в нейните триумфи и трагедии.
Това е любовно писмо до Уитни, но също така е отражение на това колко далеч сме се развили културно, след като я загубихме.
Кое е едно нещо, което бяхте изненадани да научите за нея, докато проучвате и пишете книгата?
Прекарах години в проучване на книгата – гледах стари интервюта, четях медийно отразяване от нейния възход до смъртта й и след това претърсвах YouTube и фен сайтовете за всичко . Като фен, нещата, които ме изненадаха, бяха да открия малки подробности за това как се събраха определени песни, които никога не съм знаел, докато расте. Но имаше централна тема, която стана ясна, докато преглеждах аналите на отразяването на Уитни. Започнах да виждам как „срамът“ е част от нейния живот и кариера. Не само срамът, който Уитни носеше или криеше зад, който видяхме в нейните лични битки, но и срамът, който проектирахме върху нея с нашите очаквания и преценка. Намерих за изненадващо, че не извикахме това повече, докато тя беше тук, за да го чуе.
Купува: Нямахме ли почти всичко: В защита на Уитни Хюстън ()
Какво се надявате читателите да вземат от книгата?
Уитни винаги ще бъде непознаваема в известен смисъл. Тя не е тук, за да ни разкаже цялата история. Иска ми се тя да е тук, за да види тази ера на преразглеждане, която даваме на нашите икони, които са били малтретирани. Иска ми се да има шанса да направи документалния филм, който иска, или да напише мемоари, ако иска. Но тя не е и знам, че не съм единственият, който винаги ще скърби за това. Тази книга е празник на таланта на поколенията, който светът никога повече няма да види, и напомняне, че тя беше много повече от своите триумфи и трагедии. В първата глава има два реда, които вдъхновяват заглавието и в крайна сметка се надявам читателите да вземат от книгата: Никога няма да разберем какво би могло да бъде. Но нямахме ли почти всичко?
По-долу е ексклузивен откъс от главата на книгата, озаглавена „По-смели, по-черни, по-лоши: Сестрите с гласове, които трансформираха Уитни“.
В нашата ера на дигитално подпомагано спомен, Уитни Хюстън заема пространство, което й убягваше в живота. Пространство, където се възхищава на нейната Чернота, която никога не се съмнява. Поглед на Уитни, замръзнала във времето или в непрекъснат цикъл, вероятно е дълбоко във вашия фотоапарат или се съхранява сред най-използваните ви GIF файлове. И ако нямате запазена Уитни, за да бъде на ваше разположение, тя със сигурност е украсила емисията ви в Twitter или Instagram или се е появила в групов чат с приятелите ви – изпъва драматично врат, или завърта очи, или изглежда раздразнена или декларира, „Аааа, това е история“ в най-приятното имение. В смъртта, чрез постоянството на мемите, Уитни се превърна в леля за всички нас. Винаги беше там, разбира се. Под учтивостта, роклите с пайети и сладките поп сладкарски изделия, които я направиха Уитни Хюстън, беше едно заобикалящо момиче. Но игрите на глада на дивата, които ни караха да я нареждаме срещу Мадона, Джанет, Пола и Марая, докато всички те се изкачваха по поп стълбата, ни накараха да пренебрегнем идеята за сестринството, което беше неразделна част от позицията на Уитни в музикалната индустрия през цялата й кариера.
Най-великият GIF на Уитни на всички времена — добре, може би не най-великият, но със сигурност претендентка за Топ 5 — се роди от сестринството, което тя толкова скъпи. вие сте го виждали. Натали Коул стиска американската музикална награда, която превъзхожда Уитни (и Паула Абдул), защото докато се смеят и сочат един друг, Натали от сцената в черната си рокля и ръкавици с пайети и Уитни от мястото си. „Не знам колко пъти тази Уитни и аз сме били в една и съща категория заедно“, казва Натали в началото на речта си за приемане, приковавайки очи с момичето си Уитни, „но ще ми хареса тази!“ Това е красиво изображение. Това беше 1992 г. и това бяха две поп мощи, които се наслаждаваха на успеха си, но те също бяха чернокожи жени, които бяха добри приятелки, много публично подкрепящи една друга в адска индустрия, която безкрайно съди жените една срещу друга. Уитни и Натали бяха артисти, произлезли от кралските особи на музиката, което увеличи натиска, който идваше с кариерата им, и допринесе за борбата им със зависимостта от наркотици. Те бяха жени, които се опитваха да успеят - и ни напуснаха далеч преди да са трябвало. Държа GIF-а на Уитни и Натали в арсенала си по всяко време, когато искам да надуя някой от приятелите си. Всеки път, когато искам да направя препинателни думи или да похваля някакво мрачно четиво или добра дума, се обръщам към онзи момент, в който Уитни и Натали радостно си показват любов. Винаги, когато го гледам, умът ми се опитва да ги постави тук сега, сякаш те са все още тук, надпреварват се за награди и ни дават повече радостни моменти като този, който споделиха на Американските музикални награди през 1992 г.
Сестринството беше толкова дълбоко в основата на това коя беше Уитни и как се движеше в индустрията. Това е, което най-много оценявам в нея, извън който и да е от нейните таланти. С напредване на възрастта, прегръдката на Уитни към сестринството показа достъпност, която липсваха на нейната музика и публичен имидж в началото на кариерата й. Начинът, по който тя издигна Бренди и Моника в нейно име; как тя прегърна Кели Прайс и Фейт Евънс и Дебора Кокс; дълбоките й приятелства с Марая и Мери Дж. Блайдж и Сиси Уинанс и Пебълс. Начинът, по който си позволи да бъде уязвима с Опра Уинфри и да говори за удара на дъното и за най-лошото от годините си с Боби. Дойдохме да видим Уитни като типичната черна леля. И онези GIF изображения на нейната забавна и сенчеста, които са замразени в нашите телефони или фразите, които е изрекла, които са се вградили в психиката ни и са станали част от нашия народен език, всички идват от този период, който обичам да наричам появата на леля Нипи.
Преди Уитни да запише най-смелата (и безспорно черна) музика в кариерата си, тя засне Waiting to Exhale. Адаптацията на бестселъра на Тери Макмилън центрира сестринството в своята история за изпитанията и премеждията на съвременните чернокожи жени, които се ориентират в романтични и семейни отношения. Уитни беше достигнала зенита си, след като изпя националния химн и последва това с хитовия успех на The Bodyguard и неговия рекорден саундтрак. За следващата си филмова роля тя искаше нещо по-сложно. Нещо по-реално. Нещо, което й позволи да се покаже на екрана като нещо повече от Уитни Хюстън, поп дивата. Тя откри това в 'В очакване на издишване'. Тери Макмилън пише красиво и честно за съвременните чернокожи жени. Тя пише за жени, които излагат болката и желанията си на показ; които живеят смело или безразсъдно и безнадеждно търсят любов или най-малкото добър лайф; жени, които се опитват да имат всичко в свят, който не винаги го има за тях. Макмилън говори директно и откровено с чернокожи жени, които искат да си върнат доброто. Тя пише за жените, на които им е писнало от дреболии мъже; жените, които бяха в кухнята на Сору и облизаха всички тенджери; и жените, които търсеха сексуална свобода и лично освобождение. В очакване на издишване, нейният трети роман, се фокусира върху квартет от средна класа, трийсет и няколко черни жени, изпаднали в емоционална суматоха, и сестринството, което ги поддържаше. Това бяха богато сложни жени - успешни в кариерата си, но дълбоко разочаровани от любовта и семейството. Книгата направи Макмилън известно име, когато се превърна в едно от най-продаваните художествени произведения през 1992 г. Критиците я критикуваха – по същия начин, по който я критикуват сега – за това, че не е достатъчно въображена или амбициозна в прозата си и проучва темата материя, която се фокусира твърде много върху пресечната точка на класа, пол и хетеросексуално желание на чернокожите, без да се разпитва расизма, сексизма или социално-икономическата нестабилност, която влияе върху начина, по който чернокожите живеят в Америка. Но Макмилан, подобно на Пери, се свързваше с публика, която рядко се виждаше отпечатана във художествената литература, телевизията или филма. Всички познавахме жени като Савана, Робин, Глория и Бернадин - бляскави, уязвими, импулсивни, страстни, нахални, човешки. Това бяха истински жени, които лесно биха могли да бъдат наши сестри или любими лели. Бях на седем или осем, когато намерих копието на майка ми на „В очакване на издишване“ в нейната спалня. Не бих го прочел напълно, докато не бях тийнейджър, но бях запленен от корицата, кафявите безлики силуети, облечени в остри, живи дрехи. Корицата изглеждаше като съвременното черно изкуство, което майка ми и всичките й приятелки - моите лели - имаха в апартаментите си. Щях да лежа в леглото с нея, докато тя четеше, свита в нейната топлина - изгубена в собственото си (съобразено с възрастта) приключение.
Предвид успеха му, филмовата адаптация на Waiting to Exhale беше неизбежна. Форест Уитакър направи своя режисьорски дебют с филма, а Анджела Басет, Лела Рошон, Лорета Дивайн и Уитни бяха избрани за главните роли. Най-после Уитни имаше нюансирана роля, която изискваше повече от нея от Бодигарда и Жената на проповедника - филми, които привидно бяха построени около чудото на нейния певчески глас. Савана Джаксън не беше суперзвездна поп дива, която беше преследвана, или пренебрегвана съпруга, посетена от благороден ангел. Тя беше уморена жена, която беше постигнала големи висоти в кариерата си, но беше дълбоко разочарована от романтичните си перспективи и майка си, която се месеше. Савана беше жена, търсеща спокойствие и любов, която имаше смисъл. Подобно на нейните сестри-приятелки, тя затая дъх за г-н Правия и омръзна да забавлява всички г-н Грешки, които се внесоха в живота й и я накараха да се свие и да постави нуждите си на второ място. Издаден около Коледа през 1995 г., Waiting to Exhale влезе в историята като първият филм с изцяло черни женски главни главни роли, който отвори номер едно в боксофиса. Популярността на книгата и нейната блокбъстър филмова адаптация оказаха влияние за нормализирането на черните жени от средната класа в популярното културно съзнание. Тогава студиата бяха нетърпеливи да дадат зелена светлина на добре продуцирани сапунени опери, изследващи средната класа на чернокожите чрез ансамблови семейни драми и романтични комедии – далеч по-различни от филмите, изливащи се от Холивуд, които съвпаднаха с популярността на хип-хопа и се изправиха срещу суматохата на черния живот в вътрешни градове в цялата страна. Уитни, като нейния екранен герой, беше жена в началото на тридесетте. Тя имаше няколко години брак и майчинство под колана си и два пъти повече от суперзвезда артист. Тя беше изтощена от недоброжелателната преса, критиките към личния й живот, към музиката й и напрегнатите въпроси за автентичността.
Чакането на издишване беше от ключово значение, за да й помогне да промени разказа по начин, който не е била в състояние да направи преди. Уитни се разтопи в ролята на Савана - жена, която имаше всичко, но някак си не можеше да улови мъж, който не беше дребнаво куче. Уитни беше остра и забавна в изпълнението си, но повече от това тя взе умората, в която живее нейният герой, и я сля със собствената си болка. Все още не знаехме дълбините на личните й скърби. Подозирахме, че нещата между нея и Боби са лоши. Таблоидите разпространиха истории за изневярата и купоните на Боби и имаше клюки, че Уитни е непостоянна дива на снимачната площадка, бърборенето, което нейните колеги се опитаха да заглушат. Години по-късно, след като тя отдавна си беше отишла, научихме, че Уитни всъщност е предозирала с кокаин, докато е снимала филма в Аризона. Проблемите на Уитни с наркотиците все още бяха тайна за широката общественост, което отново беше възможно само защото все още не бяхме във време, когато новините за знаменитостите бяха денонощна машина. Доколкото знаехме, Уитни беше просто жена, която изглеждаше в токсичен брак.
Извадка от Нямахме ли почти всичко: В защита на Уитни Хюстън от Герик Кенеди, публикуван от Abrams Press ©2022.